Blog

První místo a titul Národní cena za studentský design udělila porota Pavlu Cufalíkovi za práci „kniha Zlín“. Ocenění Excelentní studentský design obdrželi mladí designéři Petr Duba (práce „Svítidla Rekonfigurace“), Martina Žilková („Kobaltové mísy“), Věra Kunhartová („Seiza křeslo pro postižené“), Lucie Smyslová („Kamna MALMÖ“) a Martin Beinhauer („Mlátička John Deere S 700, model „).

Slavnostní vyhlášení soutěže proběhlo v divadle DISK v Praze 11. listopadu 2013.

Vítěz Národní ceny za studentský design 2013 Pavel Coufalík z Fakulty multimediálních komunikací ve Zlíně získal finanční hodnotu 20 000 Kč od nadačního fondu JUDr. Martina Růžičky, cenu generální ředitelky Českých center (pobyt v některém z Českých center v zahraničí), luxusní hodinky, dvoutýdenní zápůjčku elektromobilu a odnesl si také symbol soutěže.

Cíl soutěže

Vyhlašovatelé soutěže usilují o propagaci dobrého designu a podporu nastupující designérské generace. Snaží se prostřednictvím médií i dalšími cestami mladé designéry představit odborné i laické veřejnosti. Ukazuje se, že tato aktivita má výsledky a ti, kteří jsou v soutěži oceněni, nacházejí pracovní příležitosti a zakázky – a někteří z nich našli dobré uplatnění i v zahraničí.

Účastníci soutěže 2013

Soutěž je od loňského roku mezinárodní – zúčastnili se jí studenti 4 zahraničních škol (Slovenska, Německa a Kanady). Celkem se do soutěže o Národní cenu za studentský design 2013 přihlásilo 225 autorů s 217 pracemi ze 14 fakult a vysokoškolských ústavů 11 univerzit a vysokých škol a z 16 vyšších odborných škol a středních odborných škol.

Poroty

Studenti předložili k hodnocení prototypy, modely a doprovodné plakáty. Jejich práce posuzovaly tři nezávislé poroty: středoškolská porota byla složena z pedagogů středních a vyšších odborných škol, vysokoškolská porota byla sestavena z pedagogů vysokých škol a univerzit, v národní porotě rozhodovali o osudu studentských prací kurátoři muzeí, nezávislí experti a nejlepší profesionální designéři ČR. Letos hodnotilo studentské práce celkem 61 profesionálních vysokoškolských a středoškolských pedagogů, designérů, architektů a kurátorů designu.

Poroty nominovaly v dvoukolovém hodnocení k ocenění 98 prací. Jedna z nich získala Národní cenu za studentský design 2013, 5 prací si odneslo ocenění Excelentní studentský design 2013 a 10 cenu Dobrý studentský design 2013.

text: redakce, foto: www.studentskydesign.cz, www.designcabinet.cz

Téměř dvě stovky designérů se nechaly letos v létě inspirovat chutí Becherovky Original, aby pro ni mohly navrhnout tu nejoriginálnější likérovou skleničku. Všechny návrhy pečlivě vyhodnotila odborná porota, která se nakonec shodla na pěti finalistech. Z nich vybere veřejnost prostřednictvím hlasování vítěznou becherku 4. ročníku soutěže Becherovka – Pohár českých designérů. Každý 100. hlasující navíc získá odměnu v podobě setu vítězných likérových skleniček 3. ročníku soutěže a lahev Becherovky Original.

„Tento ročník potvrzuje, že Becherovka Original a český sklářský design k sobě opravdu patří. S nadšením jsme pozorovali rostoucí počet přihlášených návrhů, které přicházely jak od renomovaných designérů, tak od studentů. Nyní je na veřejnosti, aby vybrala vítěznou becherku 4. ročníku, a troufám si tvrdit, že stejně jako pro porotu, tak ani pro milovníky designu a Becherovky Original rozhodování nebude snadné,“ řekl k právě probíhající soutěži Marek Grabovský, brand manažer značky Becherovka Original.

Hlasování probíhá až do 15. ledna 2014 na webových stránkách Becherovky Original a také na oficiální facebookové stránce.

Mezi finalisty letošního ročníku soutěže byli odbornou porotou vybrány návrhy těchto designérů: Jaroslav Bejvl, Tomáš Hovorka, Ladislav Průcha, Martin Přibík a Adam Tureček. Vítězná becherka 4. ročníku soutěže Becherovka – Pohár českých designérů bude slavnostně vyhlášena v druhé polovině ledna 2014.

text: redakce: foto: archiv

Proč jsou plísně tak nebezpečné?

Spóry plísní, uvolňované do ovzduší a vdechované, mohou u vnímavých jedinců (a především u dětí) vyvolávat různé velmi nepříjemné zdravotní potíže. Jedná se především projevy alergie (např. alergická rýma, průduškové astma, alergické záněty plic a očí) a také opakované nebo chronické infekce sliznic průdušek, čelistních dutin, spojivek očních, nebo i postižení kůže.

Jak se dají choroby způsobené plísněmi léčit?

Plísně jsou vůči léčbě protiplísňovými antibiotiky (tzv. antimykotiky) často velmi odolné, takže se občas setkáváme se stavy selhání účinku léků a se vznikem projevů oslabení obranyschopnosti, včetně příznaků někdy i závažné poruchy imunitního systému. Při alergiích na plísně je možné podstoupit léčbu speciálními plísňovými vakcínami. Je ale časově náročná (trvá 3 až 5 let) a její účinnost není vždy zcela jednoznačná.

Léky buď nezabírají vůbec, nebo je třeba je brát dlouhodobě – existuje tedy vůbec nějaký zaručený způsob léčby?

Nejdůležitější obranou proti působení plísní je účinná prevence. Ta spočívá v uskutečnění takových opatření v bytovém nebo pracovním prostředí, aby nevznikal tzv. syndrom igelitové kapsy. Je třeba, aby byly užívány prodyšné stavební materiály a takový způsob větrání, kdy dochází k proudění vzduchu a k dostatečnému větrání místností.

Plísně mají rády vlhko a teplo, proto nejdůležitější složkou boje proti nim je zabezpečení kvalitního složení mikroklimatu. Teplota vzduchu nad 22 st. Celsia a relativní vlhkost nad 60 % vedou k uchycení plísní hlavně v nevětraných rozích místností. Ale ani příliš suchý vzduch není pro zdraví lidí vhodný. Způsobuje vysychání sliznic nosu, dutiny ústní i dalších částí dýchacích cest (průdušnice, průdušky) a očních spojivek. Výsledkem je potom pálení, řezání, kašel, únava, bolesti hlavy, v krku a podobně.

Jak lze na plísně vyzrát?

Proto jednou z možností, jak předcházet zvýšené nemocnosti a rozvoji alergií, způsobených plísněmi, je postavit „zdravý“ dům, který dýchá, udržuje stálou a správnou teplotu a vlhkost interiéru a tak vlastně chrání zdraví svých obyvatel. Zdá se, že se toho dá dobře dosáhnout používáním kvalitních přírodních stavebních materiálů.

Stavební materiál Ytong

Bílý pórobeton Ytong neobsahuje žádné nezdravé chemické látky. Miliony uzavřených pórů jsou nejlepším a nejbezpečnějším izolantem, a navíc odvádějí přebytečnou vlhkost ven, nebo ji přivádějí dovnitř v případě, že je v domě nezdravě přesušený vzduch. Díky svému zásaditému složení a vynikajícím tepelně izolačním vlastnostem potlačuje Ytong vznik plísní. Pro zdravý dům bez plísní je ideálním řešením tvárnice Ytong Lambda+.

Další informace naleznete na www.ytong.cz.

(komerční prezentace)

Maxim Velčovský (1976)

Studio Qubus

Všestranný umělec, který také maloval, instaloval sochy, psal scénáře, hrál v reklamě, kreslil komiks, navrhuje interiéry, studuje fenomén domácího umění a má rád bílou barvu.

Vzdělání

1991-1995 studium SUPŠ v Uherském Hradišti 1995-2002 studium VŠUP v Praze, ateliér keramiky a porcelánu 1999 stáž na Glasgow School of Arts. Praxe 2002 spoluzakladatel Qubus design studio v Praze 2007 kreativní ředitel obnovené legendární značky UP Závody 2000 design editor časopisu Blok

Ocenění

2009 světelná instalace Skleněná města pro Lobmeyr ve Vídni byla časopisem Wallpaper vyhlášena jako Best commission of the year.   2008 udělena Výroční cena Akademie Designu ČR Czech Grand Design – Designér roku 2007. 2007 zařazen Marcusem Fairsem do publikace Twenty-First Century Design 2006 objevil se na titulu britského časopisu Icon

Výstavy

Účast na více než šedesáti výstavách po celém světě. Jeho práce jsou zastoupeny v Uměleckoprůmyslovém muzeu v Praze, Moravské galerii v Brně, v Mudac (Museum of Design) ve švýcarském Lausanne a v řadě soukromých sbírek.

Elegantně si hrajete s tématy, které připomínají dobu socialismu, zdánlivě obyčejné věci a do jisté míry i kýč, a to již od dob vašich studií na VŠUP. Nebyla tato cesta, po níž jste se tehdy vydal, riskantní?

Řekl bych dobrodružná. Studoval jsem v ateliéru keramiky a porcelánu, což nebyl žádný med. Keramika je hodně zprofanovaný pojem, vyvolávající představu nějakého kýče na Karlově mostě nebo laciných hrnků z trhů na Výstavišti. S tímto pocitem, v podstatě nesvobodou, jsem studoval. Ke konci školy jsem začal přemýšlet o své diplomové práci. Materiál jsem si spojoval s tradičními možnostmi, takže jsem si připravoval návrh čajového setu z porcelánu v přísně geometrických formách. Ale nakonec jsem to vzdal. Začal jsem si totiž uvědomovat, že materiál disponuje daleko širším záběrem, než připouští tradice. Studium jsem si o rok prodloužil a začal pracovat na kolekci, jež materiálem přesně konkretizovala dobu, v níž jsem žil. Gumáky, v kterých lidi kydají hnůj nebo chodí po poli, najednou změnily význam. Jsou bílé, nechrání před vodou, ale naopak ji obsahují. Tato informace už něco znamená, na něco upozorňuje.

Nebo provokuje…

Designem sděluji myšlenku, kterou chci lidem předat. Pokud si ji uvědomí dnes, za deset let nebo si ji neuvědomí vůbec, to záleží na nich. Ale chci o svých věcech mluvit. Snažím se, aby měly příběh a lidé se ptali, proč to funguje tak a ne jinak, aby o designu přemýšleli.

Nestačí, aby věc byla prostě jen vizuálně krásná?

Nesouhlasím s tvrzením, že nejlepší věci jsou ty, o nichž nemusíme nic říct. Když si koupím mixer nebo video, také mám uvnitř návod a rád si ho přečtu. Totéž může fungovat i u designu. Pokud navrhuji tvar, jenž vypadá jako uříznutá pet flaška od koly a doplním ho cibulovým vzorem, sděluji tím, že fastfood se stává naší klasikou a že nahrazuje původní cibulák. Starý ornament na současné věci vzbudí dojem jakési zkameněliny konzumu, a právě s tímto momentem pracuji.

Nevadí vám, že ornament je již několik sezón trendovním hitem?

Trend vnímám podvědomě, ale nevyrábím ho. Nesvezu se na jeho vlně, i když si ho někdy rád zparoduji. V současné době jsem dokonce v roli, kdy ho ovlivňuji. Když jsme přišli s Qubusem na trh s kelímky a gumáky, někteří se na nás dívali dost absurdně. My jsme tomu ale věřili. A ornament? Ten jsem začal používat už před deseti lety, protože to mělo svůj důvod.

Designové studio Qubus, jehož jste spoluzakla-datelem, se v Praze objevilo před sedmi lety. Jaké byly začátky?

Když zakládal můj kolega Jakub Berdych studio Qubus, přinesl jsem mu svou diplomku, aby se na ni podíval. Vystavil ji, sklidila úspěch, a proto jsme se rozhodli ji vyrábět a dál ji produkovat. Spolu věci vyvíjíme dodnes. Téměř osmdesát procent však vyrábíme pro zahraničí. Češi si musí přece jen na design zvykat. Na štěstí už o něm začínají přemýšlet, což je pozitivní.

Nejsou na vině vysoké ceny, které lidem brání si „design“ pořídit?

Samozřejmě, některé věci mohou být dražší, protože jsme závislí na ruční výrobě, a ta je drahá. Vyrábíme v Evropě, ne v Číně, čímž ale podporujeme lokální identitu a autenticitu naší země i její hospodářství. De facto tím, že vyrábíme v Česku, dáváme lidem práci a odvádíme státu daně. Lidé věci používají a podporují koloběh prostředí, v němž žijí. To se také snažíme s Qubusem řešit.

Jaké zásady byste volil pro výběr designu?

Nechci radit. Stačí jen vědět, že člověk je to, co si kupuje. Pokud jde do obchodu, měl by přemýšlet, kdo dané zboží navrhl, z čeho je a kde se vyrobilo. Pokud si vybere věci vyrobené v Asii, podporuje formu nevolnictví, protože tam lidi pracují za dolar denně, jsou týraní a často umírají ve velmi nedůstojných podmínkách. S nákupem se člověk identifikuje s určitým názorem, takže se může rozhodnout, zda volit produkt vyrobený v Číně, anebo si koupí něco českého a podpoří nejen kreativní studio, které ho navrhovalo, ale také fabriku, zaměstnávající sto padesát lidí. Myslím si, že design je sociální záležitost, je vše, co nás obklopuje. Na designu stojí naše ekonomika, ať už si to politikové přiznají, nebo ne.

Jako kreativní ředitel UP závodů a také jako designér, nebojíte se hospodářské krize a jejích důsledků?

Samozřejmě. Padají velké firmy jako Crystalex, Škodovka neprodává. Nevíme dne ani hodiny. Jak už jsem ale naznačil, vyrábíme také pro zahraničí, účastníme se výstav a veletrhů. Je úžasné pracovat například pro světově známou firmu, legendu rakouského sklářství Lobmeyr, pro jejíž showroom jsem loni na podzim navrhoval instalaci skleněných měst. A ještě za ni dostat ocenění od prestižního časopisu Wallpaper za nejlepší zakázku roku …

Mám tomu rozumět tak, že byste neměl problém odejít pracovat do zahraničí?

Určitě. Pro designéry je zahraničí mnohem příjemnější. Klienti jsou milí, rozumějí naší práci, jsou otevření k dialogu. U nás chybí marketingoví a kreativní ředitelé, kteří by se starali o to, co se děje ve světě, a přemýšleli, jak docílit toho, aby i svět věděl o nich. Problém je také v tom, že firmy nezaměstnávají designéry. Pevně věřím, že po hospodářské krizi se podniky a společnosti začnou o designéry více zajímat.

Vaším častým námětem jsou vázy. Máte některou hodně oblíbenou?

Vázu Catastrophe. Je obalena hlínou a parafrázuje proces archeologa, který vyjme nádobu ze země, a do té doby, než ji umyje, nemůže identifikovat ani její stáří, ani původ. Z ornamentu a dekoru na vázách se dovídáme mnoho informací o životním stylu lidí. Moje váza však zůstane navěky zakrytá hlínou.

Pokud si ji koupím, nebudu mít problém s údržbou?

Váza se může omývat, hlína nepustí.

Říká se, že židle je symbolem designu a každý z oboru si aspoň jednu za svůj život navrhne.  Vy už jste si ji zrealizoval?

Ano, v rámci projektu Ikeana. Jde o kombinaci nábytku z Ikea ve tvaru ušáku. Mám ji ve své soukromé sbírce, ale nechci ji prodat.

Máte nějaké přání, které souvisí s vaší uměleckou kariérou?

Baví mě navrhovat interiéry, a proto bych se chtěl v budoucnu dostat blíž k architektuře.

text: Šárka Dumbrovská, foto: archiv

Od ostatních standardních produktů se série liší originalitou uspořádání a nezaměnitelným stylem umyvadel, jejichž velké oblouky vybíhají do prostoru úzkým okrajem a širokou rovnou plochou pro umístění baterie. Dojem výrazného odlehčení vyvolává zkosení bočních stran a zvláštní uspořádání čela umyvadla.

Na první pohled zaujme velká obdélníková odtoková zátka s pochromovaným okrajem, jejíž tvar je nápadně podobný modernímu mobilnímu telefonu. Design umyvadla neruší přepadový otvor, jeho funkci přebírá skrytý odtokový přepadový systém Clou. Kompletní řada MyDay značky KERAMAG zahrnuje umyvadla, dvojumyvadlo, vestavěná umyvadla, umývátka, závěsný klozet a bidet, sprchové kouty, vaničky, zástěny, vany a koupelnový nábytek.

ORIGINÁLNÍ DETAILY

■ Praktickým detailem je integrovaný dveřní vak s různými přihrádkami pro koupelnové potřeby, jako jsou rtěnky, nůžky na nehty, pilníky, kosmetické štětce, pleťové vody atd. ■ Zrcadla o rozměrech 40 x 80, 60 x 80 a 70 x 70 cm s LED podsvícením zapadají do celkové koncepce a zároveň umožňují nejrůznější prostorové uspořádání, které může ovlivnit náladu koupelny i optický vjem koupelny.

Ladná keramika

Umyvadla se nabízejí v šířkách 60, 65, 80 a 100 cm, dvojumyvadlo v šířce 130 cm, umyvadlo pro zabudování (60 cm) a umývátka v pravém i levém provedení. Bidet s klozetem jsou v sérii pouze v závěsném provedení. Jejich měkce prohnuté strany a dolů protažená linie krásně ladí s umyvadly. Bidet je doplněn stejnou elegantní odtokovou zátkou jako umyvadla, i zde lze zvolit systém Clou.

Sérii doplňují tvarově a funkčně sladěné vany a sprchové vaničky, jejichž poznávacím znamením je rovněž velká výtoková zátka s chromovým okrajem. Styl van se vyznačuje asymetrickou formou s širokým okrajem u stěny. Vany se vyrábějí v rozměrech 170 x 75 cm a 180 x 80 cm. Sprchový, designově shodný program MyDay dodává firma KORALLE.

Více článků z rubriky KOUPELNA na www.modernibyt.cz nebo www.dumabyt.cz.

Oblouk navazuje

Základní měkká linie oblouku přechází i na koupelnový nábytek − hrany nábytku se obdobně jako umyvadla vyznačují velkými oblouky. Všechny spodní zásuvky jsou vybavené zpomaleným dovíracím mechanismem. Spodní skříňky doplňuje skříňka pro zabudování umyvadla se skleněnou krycí deskou. Vysoká skříňka (150 x 40 x 25 cm) má jednu pevnou a čtyři polohovací skleněné police. Veškerý koupelnový nábytek My-Day můžete mít ve vysokém bílém nebo šedém lesku.

text: Kateřina Kaločová, foto: archiv